December 2020

遗留在陶器里的名画

日本传统的陶器制作采用最新技术，忠实地再现了世界美术的杰作。

1998年开馆的德岛县鸣门市的“大冢国际美术馆”，展示西斯廷小堂天花板画、列奥纳多·达芬奇的《蒙娜丽莎》、毕加索的《格尔尼卡》等超过1000幅的世界名画的复制品。所有这些复制品都是在陶器制的“陶（瓷）板”上忠实再现原画的尺寸、颜色、笔法等。其再现性在原画的所有者中也得到了很高的评价。制作这些作品的是以代表日本的陶器之一而闻名的“信乐烧”的产地——滋贺县甲贺市信乐町的大冢近江陶業株式会社。作为大冢制药集团的住居部门该公司成立于1973年，生产以鸣门白砂为原材料的瓷砖起家。

董事长大杉荣嗣先生说：“在开始生产瓷砖的时候，由于石油危机，建筑用瓷砖的需求无法预测，所以产生了用陶瓷的绘画技术来再现名画，并赋予附加价值的想法。”

以原尺寸大的复制为基础的陶瓷板名画的制作，从著作权者的许可，当地的原画的调查开始。调查还细致记录了细节处的伤痕和凹凸，以各种角度和条件拍照。将如此得到的图像数据进行色彩分解，用陶器画具将各种颜料反复涂刷制成复印片。再将其放在陶瓷板上，在1000度到1350度的高温下，烧制固定8小时。并且，技术人员用手工在附在陶瓷器表面上的玻璃层上反复涂釉药，再现细微部分微妙的色调、质感、用笔、立体感。釉药经过烧烤色调会产生变化，所以要考虑完美程度的同时，多的时候需要进行5～6次的着色和烧制。一般来说通常陶器会变形或破裂，所以只能烤一次。该公司根据材料的配合和对烧成温度的研究，可以多次烧制，釉药再现的颜色多达到2万多种。

目前陶瓷板的最大尺寸是世界最大的3米×90厘米，超过这个的尺寸作品需要分割制作。最终，只有经过监制者和原画所有者的检查，得到许可的才会被公开。

大杉先生说：“颜色的再现特别难。不仅仅是颜色的数量，通过对釉药独特的玻璃质光泽的控制，才有了丰富多彩的表现。”

陶瓷板的名画复制最大的优点就是其耐久性，经过2000年也不会褪色。湿度自不必说，对光也很强，那些只能在降低了照度的保护照明下才能看到的作品，在明亮的室内和室外也能看到。另外，因为可以直接用手触摸，所以产生了一种新的鉴赏方法，可以感受到材质感和颜料的凹凸不平。

2009年，受文化厅的委托，致力于复制奈良县“龟虎古坟”石室中描绘的壁画。据推测，龟虎古坟是7世纪末到8世纪初建造的古坟，在石室（纵深2.4米，宽1米，高1.2米）的天棚、侧壁上画有天文图、青龙、白虎等神兽，五颜六色。该项目以超过3万张的图像数据为基础，描绘的绘画、漆喰墙面的素材感、裂痕等，有专家参与进行严格再现。该公司的陶瓷板复制品在学术性保存和展示方面能发挥作用，2018年获得了经济产业省“制作日本大奖”内阁总理大臣奖。

大杉先生说：“今后将充分利用通过3D扫描获得的数据，通过“积层*”和切削等加工方法来推进提高陶板再现性和表现性的技术开发，同时也将致力于培养技术人员。”

最新技术、加上在信乐中磨练出来的传统技术以及技术人员的精湛手法相互融合，再现日本和世界有价值的文化遗产，并传承给未来。

* 即积累起来的土层。